近日，有媒体以周冬雨出演话剧《文城》为例，报道了越来越多的影视明星出现在话剧舞台这一现象。据统计，近年来胡歌、肖战、许晴、张艺兴、张翰、张若昀等诸多艺人曾出演话剧作品，7月下旬，姚晨主演的话剧《非穷尽列举》也将进行首轮演出。
在影视行业处于发展繁荣期时，有不少科班出身的话剧演员，通过投身影视表演，成为著名艺人，如冯远征、陈建斌、袁泉、秦海璐、郭京飞、段奕宏等。当时业内形成共识：话剧演员跨界影视创作具备天然优势。扎实的台词功底与收放自如的表演，部分演员的表现曾让观众耳目一新。对于话剧演员走进影视圈，主流院团对此有包容、有担心，但整体持肯定态度：北京人艺原院长任鸣认为人艺演员出去拍影视能施展才华、扩大影响，可促进粉丝回流剧院；濮存昕承认“影视有助舞台底气”，但同时强调“话剧是我们的唯一”；林兆华觉得有灵气的演员可以兼顾舞台与影视，但他更看重戏剧本体；赖声川则称，媒介无高下，关键在创作态度。
略有不同的是，艺人进军话剧领域，舆论通常毁誉参半：艺人在提升话剧市场的关注度、带来人气、制造繁荣景象方面，作出了积极贡献，但与此同时，也使得话剧票价虚高，助长了畸形粉丝经济，另有部分艺人业务水平不足，演出“翻车”，被指对艺术不够尊重，破坏了固定群体对话剧的喜爱。
这轮艺人扎堆演话剧的热潮，和当年话剧演员转型当艺人，都是行业内部流动性的一种展现。推动这一流动性产生的动力，无非是市场这双大手，文娱领域哪儿出现备受资金和注意力关注的高地，哪儿自然会吸引更多的人才。有流动就必然有摩擦，转型或跨界能否成功，表面看是潮流裹挟，本质仍取决于是否经得起观众检验。在内容为王的环境里，演员、明星、艺人等等，最终大概率都会回到与其真实素质相匹配的位置上。
现在艺人面临着一个复杂的行业状况：一方面，暑期档有上百部电影定档，给人以创作旺盛、产量高企的印象；另一方面，上座率低，票房规模下降，行业不确定性让人难以产生自信；受观众注意力分散、AI演员与作品盛行的趋势影响，真人演员面临竞争压力，刘昊然、董子健、程潇等演员公开“要工作”，以及横店开机剧组数量骤减，会进一步加速演出行业从业者的流动，或将有更多艺人转向话剧舞台，毕竟，话剧的真人感与现场感的魅力，仍有不小吸引力。
这样的变化未尝是坏事，可以视为从业者与行业的再度磨合，只是，这一次的磨合最主要的目的不再是获得收益，而是为了寻找更适合自己的位置。艺人演话剧，将从最初的玩票、镀金、享受荣誉与掌声的个体选择性流动，变成牵动更多人参与的结构性潮流。和专业话剧演员有编制、有固定舞台不一样，艺人想在话剧领域真正做出成绩，需要更多的努力与付出，不排除一些艺人会在这新一轮竞争中被淘汰，但亦会有艺人能够胜任新角色，从强化内容品质、强调作品至上的角度看配资平台佣金，这无疑会搅动行业局面，增添市场活力。□韩浩月
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